Prieš Maja ir trys nuo spalio 22 d. pradedamas transliuoti „Netflix“, kalbėjome su kompozitorius Timas Daviesas išskirtiniame interviu apie savo darbą „Maja ir trys“.
Rašytojas / režisierius Jorge Gutiérrez (dirbantis su „Netflix“. pagal bendrą susitarimą ) yra žinomas dėl 2014 m. šedevro, Gyvenimo knyga, taigi, kai jis pasakė, kad turi idėją sukurti naują animacinį TV serialą, Maja ir trys , „Netflix“ pastebėjo.
paige iš jauno Šeldono
Idėja dėl Maja ir trys iš pradžių kilo iš visų šalutinių veikėjų ir istorijų, kurios į jį nepateko Gyvenimo knyga , tačiau netrukus serialas virto iki šiol ambicingiausiu Jorge projektu.
Actekų, majų, inkų mitologijos ir šiuolaikinių Karibų kultūrų audimas yra Daviesas. Daviesui tokio tipo serialai nėra svetimi, jis neseniai pelnė Guillermo del Toro Trolių medžiotojai: Arkadijos pasakos . Daviesas taip pat yra patyręs orkestrantas, turintis tokius naujausius pavadinimus kaip Laisvas vaikinas, gyvatės akys, griaustinio jėga ir WandaVision po jo diržu.
WoN: Kaip jūs pirmą kartą įsitraukėte į Maja ir trys ?
Pirmą kartą dirbau su Gustavo Santaolalla prie vaizdo žaidimo pavadinimu Paskutinis iš mūsų . „Sony“ mane pakvietė aranžuoti, orkestruoti ir diriguoti partitūros. Gustavo patiko tai, ką aš darau, ir pakvietė mane dirbti su juo Gyvenimo knyga , kur pirmą kartą sutikau režisierių Jorge. Tada prieš kelerius metus buvau eilėje į pokalbį dėl pilietybės ir Jorge ėjo pro šalį, taip pat ir pokalbio dėl pilietybės! Mes pasėdėjome kartu šiek tiek pasivyti ir jis pasakė, kad „suburia gaują“ naujam projektui, kuris, žinoma, buvo Maya . Už Maya , Gustavo parašė keletą nuostabių temų, tada perdavė jas man, kad galėčiau parašyti visų epizodų balus.
Timas Daviesas – Nuotrauka: Anna Cheffy
WoN: Kaip apibūdintumėte savo balą šou?
Nors serialas sukurtas ir įkvėptas Mesoamerikos, tai nėra istorinis epas, Jorge pasiėmė daug laisvių. Studijavau to laikotarpio muziką ir panaudojau ją kaip įkvėpimą, atspirties tašką. Didelis vaizdas reikalauja didelės muzikos, todėl buvo daug vietų, kur naudojau didelį orkestrą ir chorą, įrašytus Australijoje, mano tėvynėje. Tam tikroms scenoms turėjome ir tradicinį chorą iš Meksikos. Tačiau kitame spektro gale švelnioms akimirkoms naudojau daug solo smuiko ir okarinos. Mictlanui ir jo pasauliui naudojome sunkųjį metalą ir didžeridu. Yra keletas dalykų, kuriuos Jorge visada turi savo partitūrose: blogiukas gauna sunkųjį metalą ir kiekviename projekte yra majų liaudies daina Bolom Chon. Prisiminiau, kaip jį naudojau Gyvenimo knyga . Už Maya , tai tapo svarbia partitūros tema.
Laimėjo: Ar režisierius Jorge R. Gutiérrezas turėjo konkrečią idėją, kaip jis norėjo, kad skambėtų serialo partitūra? O gal jums buvo leista daugiau eksperimentuoti?
Prisiminiau, kai pirmą kartą grojome Gyvenimo knyga , Jorge sakė, kad man tai patinka, bet tai ne mano filmas. Natos buvo puikios, tačiau trūko elementų, dėl kurių jis skambėtų unikaliai ir atitiktų jo vizualumą. Tai buvo Holivudo filmas, todėl naudojome tradicinį orkestrą, bet jis buvo sukurtas fantastinėje Meksikos versijoje, labai stilizuotoje Jorge'o Mirusiųjų dienos versijoje. Tuo atveju, kai Gyvenimo knyga , Aš išmečiau daugumą orkestrinių medinių pučiamųjų, pridėjau daug kitų rūšių fleitų ir įtraukiau akordeoną. Daug melodijai ir harmonijai naudojau gitarą, bet ir perkusiją. Pagrindinei perkusijai panaudojau daug rąstinių būgnų ir kratytuvų, ir, žinoma, sunkųjį metalą, skirtą blogiečiui (daug jų studija išmetė, bet mes „pataisėme“ šią klaidą Maya !).
Taigi, kai atėjo laikas Maya , mes turėjome tai kaip atspirties tašką, nes žinojau, kad Jorgei tai patiko. Gustavo taip pat buvo parašęs demonstracines versijas savo temoms ir kiekviena iš jų atnešė tam tikrą atmosferą, kurią įtraukiau į partitūrą. Prisimenu, kaip sakiau savo programuotojui Ryanui Humphery, kad labai norėjau iš karto išgirsti garsą, o ne iš naujo išgyventi „Tai neskamba kaip mano filmo akimirka! Jorge'ui iškart patiko kryptis, tai buvo bėgimas namuose, tačiau reikėjo daug pasiruošimo!
Maja ir trys plakatai
WoN: Kaip jums atrodė išankstinė gamyba Maja ir trys ?
Turėjau keletą idėjų, nuo ko norėčiau pradėti, remdamasis BOL muzika ir nuo to laiko išmoktais dalykais, bet kol negausi vaizdų, niekada nežinai, kas veiks. Norėjau naujos ir unikalios perkusijos, todėl išsinuomojau krūvą rąstinių būgnų, bombą, kratytuvus ir keletą kitų unikalių dalykų ir pasidariau savo mėginukus. Kurdamas paskutinį albumą taip pat paragavau savo būgnus, todėl juos perprogramavau, kad būtų galima naudoti visiems dideliems būgnams. Taip pat mano gitaristas Michaelas ‘Nomad’ Ripoli išleido gitaros perkusijos garsus, o kita australė ir pučiamųjų instrumentų atlikėja Anita Thomas atsiuntė man keletą didžeridu ištraukų, kurias daug apdorojau ir panaudojau visoms tamsioms ir grėsmingoms akimirkoms. Ištyriau, kokias fleitas naudosiu, ir nusprendžiau pasirinkti okariną, nes ji yra artima majai. Kai kuriose savo demonstracinėse versijose Gustavo naudojo Kena ir Sikus (pano vamzdžius), todėl jie tapo garsais, kuriuos norėjau naudoti. Paieškojau „Google“ ir radau daug vaizdo įrašų, kuriuose rodomi visi šie šaunūs Ashley Jarmak instrumentai. Peržiūrėjęs daug jos vaizdo įrašų, parašiau jai žinutę ir paklausiau, ar jai būtų įdomu groti natomis. Ji pasakė „taip“ ir atliko nuostabų darbą, o dabar kartu dirbome prie kelių kitų projektų, įskaitant būsimą Bobo mėsainiai filmas. Žinojau, kad man reikės daug solinių smuikų, todėl paskambinau draugui Maxui Karmazynui. Maksas ne tik puikus smuikininkas, bet ir kompozitorius. Visa tai darėme pačiame pandemijos viduryje, todėl man reikėjo žmonių, kurie galėtų įrašyti save namuose, ir jis buvo tobulas.
kiek metų yra peppa kiaulė
Laimėjo: kelių epizodų pradžioje yra vinjetės, skirtos tam tikriems veikėjams. Ar tai leido jums įsigilinti į kiekvieno veikėjo temas?
Gustavo parašė temas visiems šiems pagrindiniams veikėjams, tačiau jos buvo parašytos dar nepasibaigus animacijai. Jie buvo nuostabūs ir tikrai užfiksavo kiekvieno personažo esmę. Tada turėjau juos pritaikyti prie kiekvienos scenos. Pavyzdžiui, trečiasis epizodas yra apie Rico istoriją. Jis turi tokią Karibų atmosferą, kuri kartais veikia muzikiškai, bet aš pasirinkau tą temą ir dariau daug įvairių dalykų. Epizodas prasideda originalia versija, kurią padarė Gustavo, tada ji turi pereiti į lėtą emocinę versiją, kurioje aš naudojau sintezatorių ir gitarą, nes Rico yra lėtas ir sunkiai sekasi. Tada jis randa kelią ir pradeda naudotis savo magija, todėl muzika turi tapti epiškesnė, kai jis sužino, ką gali. Yra keletas didžiulių scenų, kuriose jis naudoja savo magiją, o muzika taip pat tampa didžiulė, aš vos neužmušiau ragų įrašydamas tuos signalus!
Maya tema keliauja su ja. Originalas turi Morricone atmosferą su švelnia gitara. Aš tai dažnai naudojau, bet taip pat padariau tai herojiška, įvesdama melodiją į ragus virš veiksmo orkestro. Serialo pabaigoje yra momentas, kai Maya išpildo savo likimą ir mums reikėjo dainą primenančios versijos. Norėjau, kad tai būtų atpažįstama, bet ne ta pati, nes ji nebėra ta pati. Išlaikiau tą pačią melodijos formą, bet intervalai keičiami taip, kad atitiktų naują, pakilią harmoniją; Mayai tobulėjant ir augant per seriją, keičiasi ir jos tema.
Maja ir trys – Nuotrauka: „Netflix“.
WoN: Ar turėjote mėgstamą personažą, kuriam pelnėte įvartį? Kodėl?
Man patiko rašyti jiems visiems ir rasti garsų, kurie pagerintų jų vaizdą ir charakterį. Bet manau, kad jei turėčiau pasirinkti, tai būtų Rico. Kaip jau minėjau, jo personažas nuėjo gana ilgą kelionę ir turėjo keletą tikrai didžiulių akimirkų pelnyti įvartį.
tie, kurie utėlių
Laimėjo: tiek vizualiai, tiek naratyviškai Maja ir trys yra masyvi. Ar dėl to jūsų rezultatas taip pat buvo nuostabesnis, palyginti su kai kuriomis ankstesnėmis animacinėmis laidomis?
Tai buvo didingesnė, nes turėjau daugiau pinigų išleisti! Trolių medžiotojai neturėjo biudžeto gyviems muzikantams, jau nekalbant apie orkestrą ir chorą, bet Maya padarė! Tačiau, kaip ir bet kuri kita užduotis, muzika yra įkvėpta vaizdų ir istorijos. Yra labai švelnių ir emocingų akimirkų, epinių kovų ir didelių triumfų – visa tai stengiuosi užfiksuoti su muzika.
Maja ir trys – Nuotrauka: „Netflix“.
WoN: įrašėte tai pandemijos viduryje, kaip tai pavyko?
Dėl savo „dienos darbo“ orkestruodamas ir diriguodamas natų kompozitoriams, tokiems kaip Chrisas Beckas, Markas Mothersabughas ir Filas Eisleris, nuo „Covid“ pasirodymo įrašiau daug natų. Anksti turėjome idėją įrašyti orkestrą Meksikoje, bet tai neveikė su Covid. Mums pavyko įrašyti chorą Gvadalacharoje tam tikroms konkrečioms scenoms. Jau žinojau, kad Nomadas, Ashley ir Maxas gali įrašyti savo namų studijose, todėl tada iškilo klausimas, kur įrašyti orkestrą ir chorą. Visada norėjau įrašyti savo partitūrą namuose, Australijoje, ir tai tapo tobulu projektu tai padaryti. Ten jau buvau padaręs keletą balų, įskaitant Mitchells vs the Machines skirta „Netflix“. Tačiau „Covid“ įrašymas yra sunkus, orkestrą turite suskirstyti į dalis, nes yra ribojamas žmonių, kuriuos galite vienu metu tilpti į kambarį, skaičius. Taigi reikia daugiau laiko ir planavimo. Bet, kaip sakiau, tai yra kitas mano darbas, todėl tai padaryti nebuvo taip sunku. Susisiekiau su draugais „Trackdown“ Sidnėjuje ir užsisakėme datas. Prieš pirmą seansą turėjau praleisti dvi savaites karantine, todėl iš tikrųjų parašiau paskutinę užuominą iš savo viešbučio kambario Sidnėjuje su vaizdu į operos teatrą! Turėjau išskirstyti seansus, nes pirmiesiems epizodams vaikėmės dubliuką, bet tada laukiau paskutinės nuotraukos, todėl likau Australijoje (ir orkestravau bei sukūriau muziką Gyvatės akys tuo tarpu!), tada baigė įrašinėti Maya . Galų gale pasilikau Australijoje šiek tiek ilgiau, nes dirbau kitą Viešbutis Transilvanija filmą ir ketinau jį diriguoti Sidnėjuje, bet galiausiai įstrigo Melburne, todėl turėjau jį sukurti internetu! Ironiška, kad nors esu labiau žinomas kaip orkestrantas nei kompozitorius, nesu orkestravęs nė vieno iš Maya aš pats. Visa tai padaryti patikėjau savo ilgamečiam bendradarbiui Jeremy Levy ir savo komandai.
Laimėjo: režisierius Jorge R. Gutiérrez aprašė Maja ir trys kaip meksikietis Žiedų valdovas . Ar sutinkate su šiuo palyginimu? Kaip manai, kodėl jis mato šiuos panašumus?
Žinoma, jis yra viršininkas. Tai epinė istorija, vykstanti fantazijų pasaulyje, tačiau temos mums visiems žinomos.
Tačiau, kaip australas, aš norėčiau apie tai galvoti kaip apie meksikietį Pašėlęs Maksas .
