Praėjo du mėnesiai nuo mano pirmojo peržiūros Saltburn , ir per tą laiką įvyko du dalykai: Emerald Fennell tolesnis veiksmas Daug žadanti jauna moteris tapo vienu labiausiai susiskaldžiusių metų filmų, ir aš negaliu nustoti galvoti apie ypač nukrypusią sceną, susijusią su vonia. Nesu visiškai tikras, kad šie du dalykai nesusiję.
2006 m. vykstantis naujausias Fennello filmas skirtas Oliveriui Quickui (Barry Keoghanui), kuris laimi prestižinio Oksfordo universiteto stipendiją ir užmezga neįtikėtiną draugystę su turtingu Feliksu Kattonu (Jacob Elordi). Kai Feliksas pasikviečia nepasiturintį Oliverį į savo šeimos dvarą – to paties pavadinimo Soltberną – vasaros atostogoms, Oliverio susižavėjimas Feliksu tampa vis sunkesnis ir agresyvesnis. Tai užfiksuota keturiose saldžiose scenose (gerai, trys yra saldžios, o viena – tarsi nykščiu palenkdama nosį į nuoširdumą), kurios atlieka dvi funkcijas: Pirma, per kiekvieną iš šių scenų galima atsekti Oliverio nukrypimo eskalavimą, kuris neva nurengia veikėją. ir jo motyvai.
Jie taip pat veikia kaip lakmuso popierėlis; kiek jums patinka Saltburn daugiausia priklauso nuo to, kiek jums patinka stebėti šias akimirkas.
h2o tiesiog pridėkite vandens 1 sezonas
Pirmasis ir, be abejo, svarbiausias iš jų yra vonios scena. Oliveris šnipinėja Feliksą, masturbuojantį vonioje su nagais savo bendrame vonios kambaryje. Feliksas ejakuliuoja ir išeina iš vonios, palikdamas vandeniui nutekėti, kai Oliveris įslenka į kambarį. Jis įžengia į kubilą, atsiklaupia ir pradeda šliūkštelti likusį Felikso vonios vandens ir spermos mišinį. Kai antrasis Oliveris įžengia į vonią, aš tyliai troškau, kad jis padarytų būtent tai. Tai tas pats jausmas, kurį patyriau žiūrėdamas Vadink mane savo vardu , kai Elio masturbuojasi iki galo su persiku. Vėliau to filmo Oliveris suranda persiką, žvilgantį ejakuliatu, ir trumpą nerimą keliantį momentą atrodo, kad jis įkąs. Jis to nedaro. Tai teminiu požiūriu teisingas pasirinkimas Luca Guadagnino filmui, istorijai apie ilgesį ir niokojantį troškimą. Nors iš pradžių gali atrodyti, Saltburn ne apie norą; kalbama apie turėjimą, vartojimą ir tapimą – taigi, šis Oliveris tai laižo. Juk tu esi tai, ką valgai.
Oliveris elgiasi ne dėl prievartos (nors kai kurie žiūrovai jo veiksmuose gali atpažinti savo įkyrių minčių formą), o tenkina pačius pažeidžiamiausius impulsus. Kai sužinome tiesą apie Oliverį – jis kilęs iš įprastos aukštesnės vidurinės klasės šeimos, kurios tėvai vis dar yra vedę ir nuoširdžiai žiūri į savo sūnų – jo numanomi motyvai tampa ne tokie aiškūs. Antroje iš Saltburn Smagių scenų metu Oliveris susitinka su Felikso seserimi Venecija, kuri įprato gulėti kieme po Oliverio langu. Kai jų flirtas virsta intensyviu glostymu, Venetia praneša, kad jai yra mėnesinės, o Oliveris vis tiek užsiima oraliniu seksu. Fennellas nesitraukia, o leidžia žiūrovams pamatyti Ventia malonumą, taip pat Oliverio krauju pasklidusią šypseną, Venecijos atsiskleidimo pirmtaką.
Fennell tęsia savo beveik kraštines provokacijas trečioje scenoje, kurioje Oliveris aplanko neseniai mirusio Felikso kapą. Jis iškasa duobę šviežiame purve, atsega kelnių užtrauktuką ir užsiima seksu su pilkapiu.
(MGM)
Australijos filmas napoleonas
Talentingasis ponas Ripley ir Brideshead Revisited yra akivaizdžios įtakos Saltburn , tačiau palyginimai su šiomis istorijomis atrodo šiek tiek paviršutiniški ir gali sukelti lūkesčių, kurių Fenelio filmas akivaizdžiai nėra suinteresuotas. Kodėl Oliveris verkia prie Felikso kapo? Kodėl jis geria nešvarų vonios vandenį? Atrodo, kad atsakymas yra toks, kad atsakymo iš viso nėra, dažna kritika neigiamose apžvalgose Saltburn , kai kurie iš jų pašiepia filmą dėl nesuprantamų pranešimų ir įkandžių klasės komentarų trūkumo. Užuot atrodę aplaistyti ar nerūpestingi, šie elementai man atrodo tyčiniai. Oliveris turi daugiau bendro su Bretu Easton Ellis psichopatu nei su Patricia Highsmith Ripley, tačiau jis nėra toks narcizas, kad iš tikrųjų priežiūra apie turtus ir jo spąstus. Pažeidžiamiausiu atveju – arba apytikslį pažeidžiamumą, kurį jis pasirenka parodyti, arba tada, kai jam pasidaro toks šlykštus veidas, kad negali susidoroti su Feliksu – Oliveris yra Leopoldas, ieškantis savo Loebo.
Ir ten yra klasės komentaras Saltburn , tiesiog klasės nėra tokios skirtingos. Feliksas turi viską: jis karštas, aukštas, turtingas ir kiekviena mergina nori su juo pasimylėti. Jis netgi gali ištraukti antakių auskarą. Tai, ką turi Oliveris, nėra nieko , tiksliai. Tačiau neužtenka sulyginti jį su Feliksu, todėl jis kuria išgalvotą apleistumo ir disfunkcijos istoriją – tokį dalyką, kurį turtingi žmonės, kurie galvoja, kad geranoriškai ir labdaringai mėgsta fetišuoti; tokius dalykus, kaip Oliveris eidamas į miestą vonios dugne.
Kai pagaliau susitinkame su jo tėvais, filmas aiškiai parodo, kad tai ne apie turinčius ir neturinčius. Kalbama apie turimus ir galinčius turėti, su skirtingu privilegijų laipsniu, skiriančiu juos du. Oliveris yra esminės baltojo vyro privilegijos, tokios privilegijos, kurią kiekvieną dieną matome įkyriai iššvaistomą ir pasisavinamą, pavyzdys. Jis galėtų būti kuo nors, bet Oliverio ambicijas lemia ne jo ego, o id.
Kuris mus atveda prie Saltburn Paskutinė scena – ketvirtoji scenų serija, susijusi su filmo skaldymu. Pergyvenęs Feliksą, Veneciją ir jų tėvus bei sėkmingai tapęs paveldėtoju, Soltberno dvaras dabar priklauso Oliveriui. Jis švenčia dvare šokdamas (visiškai nuogas) pagal Sophie Ellis-Bextor filmą „Žmogžudystė šokių aikštelėje“ išplėstine seka, todėl Oliverio nusirengimas tampa tiesiogine prasme. Štai jis visiškai nuogas, kad pasaulis matytų. Nulupus visus tuos lipnius sluoksnius, kas ten? Nieko tikrai.
(MGM)
Įdėdamas minimalias pastangas ir nerimtai susitaręs, Oliveris įsigijo Cattonų šeimos turtus ir pavydėtiną turtą. Ir jis tai padarė nepaisant to, kad jam trūksta didžiulių išteklių, kuriuos suteikia Felikso turtas ir privilegija (kuris apima ir jo įprastą patrauklumą). Fennellas įdėmiai pastebi prigimtinę privilegiją gimti baltam ir vyrui ir groteskišką lengvumą, kurį toks žmogus kaip Oliveris Lengvai žemesnės klasės, gali įgyti daugiau privilegijų. To beprasmiškumas – ir nesąmoningas Keoghano nuogumas – yra komiška.
Taip, jis tuščiaviduris. Bet tai irgi esmė. Oliverio pergalė mums nieko nereiškia, išskyrus bendrą norą, kad vienas procentas būtų sunaikintas. Jis net nežino, ką daryti daryti su tuo aukštu dvaru ir visais tais turtais. Kaip ir daugelis viduriniosios klasės atstovų, Oliveris tiesiog nori, nes neva to nori. Jo paties privilegija jam yra iššvaistoma, todėl nėra taip, kad jų gavimas turėtų progresyvų poveikį. Išvada apie Saltburn yra neišvengiamai varginantis, tačiau yra kažkas neabejotinai linksmo stebint, kaip mažas psichozinis Keoghano slampinėtojas suteršia kiekvieną paauksuoto Katonų dvaro centimetrą, šokdamas iš vieno kambario į kitą iškėlęs penį.
Tai privilegija, mažute.
kada buvo sukurta muzika
(pateiktas vaizdas: MGM)
