Daybreak – Nuotrauka: „Netflix“.
Gauname interviu su dainų prodiuseriu, kuris yra už naujausio „Netflix“ paauglių dramos serialo „Daybreak“, kur Bryce'as Jacobsas aptaria įsimintinų melodijų, girdėtų „Netflix Original“ serijoje, kūrimą.
„Netflix“ neseniai išleistas serialas Diena 17-metis Kanados vidurinės mokyklos atstumtasis Joshas Wheeleris ieško savo dingusios draugės britės Sam Dean post-apokaliptiniame Glendale, Kalifornijoje. Prie būrio netinkamų žmonių, įskaitant piromanišką 10-metę Andželiką ir Josho buvusį vidurinės mokyklos chuliganą Wesley, dabar tapusį pacifistu samurajumi, Joshas bando išlikti gyvas tarp minios. Pašėlęs Maksas - stiliaus gaujos (piktieji juokdariai, cheerleaders, tapę Amazonės kariais), į zombius panašios būtybės, vadinamos Ghoulies, ir visa kita, ką šis drąsus naujas pasaulis meta jam.
Serialas buvo pažymėtas Pašėlęs Maksas susitinka Ferriso Buellerio laisva diena , o šou žudikišką muziką kritikai ir gerbėjai vadina išskirtine. Vienas iš žmonių už tų įsimintinų melodijų, dainų prodiuseris Bryce'as Jacobsas. Jacobsas nėra svetimas muzikos pasauliui, jis prisidėjo prie muzikos Syfy's 12 beždžionių , NBC Čikagos gaisras , laisvos formos Apsiaustas ir durklas ir daug kitų atpažįstamų pavadinimų. Žemiau Jacobsas išsamiau aprašo savo darbą Diena .
Bryce'as Jacobsas – nuotrauką pateikė Bryce'as Jacobsas
Kaip jūs įsitraukėte į Diena ?
Mano draugas ir kolega Andrea Von Foerster dirbo muzikos vadove Diena . Andrea man paskambino ir pasakė, kad laidai reikia muzikos prodiuserio dainoms, kurios skambės visą sezoną, ekrane. Kadangi jos atliekamos ekrane ir jame vaidina tam tikri aktoriai, šios dainos pagal numatytuosius nustatymus buvo esminė istorijos dalis. Nors savo kompozitorių ir muzikantų pasaulyje nešioju daug skrybėlių, MAN MYLIU prodiusuoti muziką, todėl labai jaudinausi dėl idėjos prisijungti prie tokio unikalaus ir nuostabaus serialo.
Jūsų oficialus titulas iš Diena buvo dainų prodiuseris. Ar galite pasakyti skaitytojams, ką tiksliai tai reiškia?
Čia tikrai buvo šiek tiek unikali užduotis. Be veiksmo ir dramos, yra ir tokių Amerikos stabas prieš Amerikos nindzė akimirkos, kai skirtingi personažai pakyla ant scenos ir dainuoja už savo gyvenimą. Jei jie geri, jie gyvena, o jei ne, atsidaro spąstai ir jie turi kovoti su Ghoulies. Jei jie pabėgs nuo Ghoulių, jie vis tiek bus nužudyti. Taigi šioje distopinėje ateityje tarsi išliko viena grupė, o pagrindiniai veikėjai su jais koncertuoja šiame gladiatorių tipo kontekste, kur jie arba pakelia nykščius į viršų, arba nuleidžia nykščius. Turėjau sukurti ir sukurti grupei garsą, atspindintį pasaulį, kuriame jie dabar egzistuoja.
Girdėjome, kad jūs sąmoningai pasinaudojote instrumentais, kuriuos veikėjai turėtų prieiti distopinėje Diena . Ar galite plačiau pasikalbėti apie tai, kas tai buvo?
Pirmiausia turėjau atstovauti, ką grupės nariai gros scenoje. Ją sudarė 2 gitaristai, bosistas ir būgnininkas. Šie instrumentai patys turėjo skambėti šiek tiek šiurkščiai iš kraštų – todėl juose nėra nieko švelnaus, rafinuoto ar švelnaus. Tačiau už uždangos aš palaikiau grupę su kai kuriais garsiniais pabėgimais per kitus instrumentus. Garsą sustiprinčiau gitarų sienele, kurios visos turėjo savo tono asmenybę, bet jūs tą sieną scenoje suvoktumėte kaip du gitaristus, kurie nežino, kad jų garsas sudarytas iš įvairių tekstūrų. Kad atmosfera būtų sukurta, naudojau plieninį pedalą, kad padėtų suteikti papildomo gylio, tik nedidelį kinematografinį kraštą, kuris jokiu būdu nebūtų akivaizdus. Sumaišiau Mini Moog su bosine gitara, kad sutirštėtų žemoji gitara… tai kartais leisdavo bosinei gitarai tapti šiek tiek neapdorota ir sustiprinti gitaras. Yra net „Guitar Viol“, kuris yra paslėptas gitaros tekstūrose, kad būtų suteiktas papildomas ryškumo sluoksnis. Visa tai skirta papildyti kaimišką pasaulio, kuriame jie egzistuoja, unikalumą, tačiau vis tiek turėti pilnatvės, kurios tikėtumėtės tokiame epiniame šou kaip šis.
kalėjimo pertraukos serialas Netflix
Dainų pasirinkimai buvo gana kontrastingi; nuo 80-ųjų pop iki 90-ųjų Grunge; sirupines meilės dainas, kad galėtumėte paskelbti Naujosios bangos šaukiančio tipo takelius. Suteikdami grupei savo asmenybę, jie galėjo turėti dainas, o ne tiesiog groti jas kaip tiesioginius koverius. Tokiu būdu daugelis iššūkių išsisprendė savaime. Jei turite grupę, kuri turi savo spalvų ir tekstūrų charakterį, grupė nėra susieta su jokiu stiliumi, kuriam būdingos atskiros dainos. Įsivaizduokite grupę Tool, atliekančią Sinatra, Beatles ar Carole King. Jų skambesys, matyt, neturi nieko bendra su žanrais, kuriuose dirbo šie atlikėjai, tačiau „Tool“ tikrai gali turėti bet kurios versijos, į kurią jie investavo, asmenybę – net jei jie pasinaudotų savo įtaka, tokia kaip King Crimson, ji vis tiek išliktų tvirtoje visatoje. Įrankio.
DAYBREAK – paveikslėlis: „Netflix“.
Kaip turi Diena skyrėsi nuo kitų jūsų projektų, pvz 12 beždžionių ir Apsiaustas ir durklas ?
Instrumentų / ansamblių padėklas yra daug didesnis, naudojant epinio balinimo tipo dalykus. Ypač su 12 beždžionių , buvo visas orkestras, taip pat sintezatoriai, mušamieji, gitaros ir etniniai instrumentai. Su mažesniais instrumentais jis priartėja prie įrašų gamintojų pasaulio. Tiesiog pasakykite, kad pasirenkate 3 muzikos kūrinio instrumentus, tada tie 3 instrumentai turi būti gerai parinkti ir gerai apgalvoti, kad sukurtumėte garsą ir asmenybę, perteikiančią emocijų įvairovę; garso peizažas ir tekstūra, kuri tikrai sudomins auditoriją visais tinkamais būdais. Aš dažnai stebiuosi, kaip Johnas Williamsas gali nuvesti jus į pačias epiškiausias keliones per orkestrą, bet gali visiškai sunaikinti jus vienu smuiku.
Apsiaustas ir durklas man buvo juokinga. Aš ne tik priklausiau taškų surinkimo komandai, bet ir turėjau dainą „Voices in the Water“, kuri buvo licencijuota labai skaudžiai viename iš epizodų. Tam tikrai buvo įdomu būti abiejose tvoros pusėse.
Ar buvo daina, kurios norėjai Diena kad nepateko į finalą?
Manau, kad visos dainos, kurios buvo aptartos pradžioje, buvo įtrauktos į galutinį produktą (dėka Andrea patirties, kaip gauti iš pažiūros neįmanomų licencijų!). Akivaizdu, kad būčiau galėjęs tęsti ir tęsti – man labai patinka prodiusuoti ir daug laiko praleidžiu tame pasaulyje už šio konkretaus pasirodymo ribų. Daug kuriu dainas ir išradinėju esamus kūrinius kine. Man viskas susiję su istorijų pasakojimu, ir manau, kad svarbiausia yra pradėti nuo dainų tekstų.
Jei kviečiate žmones į istoriją ar emociją, o ne tik pasakojimą, tada manau, kad tai tampa kažkuo patrauklesniu, labiau viliojančiu ir, tikiuosi, pakvies klausytoją leisti savo vaizduotei išaugti iš dainos pasiūlymo. Man patinka idėja būti pakviestam, o ne dalyvauti pradžioje, viduryje ir pabaigoje.
Manau, kad tai įžiebia vaizduotės įvairovę, nes turi langą į pasaulį, apie kurį žinai tik tiek. Mano mėgstamiausias kompozitorius yra Debussy, o mano mėgstamiausias orkestrinis kūrinys yra Fauno popietės preliudas. Man patinka, kad Debussy kuria nuolat besikeičiantį, gyvybingą pasaulį, kuriame jautiesi, kad svajoji kartu su fauna, o ne tik stebi, kaip jis plaukia savo liestine.
Tai jūsų pirmoji „Netflix“ transliacijos laida. Ar jūsų muzikinis požiūris į šį projektą skyrėsi nuo ne transliacijos projektų?
Vienas šauniausių dalykų, susijusių su srautiniu perdavimu, yra tai, kad vienu metu atliekate visas serijas ir išleidžiate jas kaip visą sezoną. Panašu, kad tai labiau konsoliduotas požiūris ir tokiu būdu jūs turite mažiau galimybių būti nuklysti nuo vizijos, kurią taip sunkiai dirbote, kad įgyvendintumėte. Srautinio perdavimo pasaulyje yra TIEK daug turinio, todėl jūs tikrai nesate susietas su tam tikru M.O. arba laiko tarpą. Tai reiškia, kad galima investuoti į didesnę įvairovę, kuri greičiausiai suras atsidavusią auditoriją, kuri pasižadės važiuoti.
Kokia buvo jūsų mėgstamiausia dalis dirbant laidoje?
Tiek daug dalykų! Man patiko dirbti su aktoriais; Man patiko eiti į tangentus su prodiusavimu, kad pamatyčiau, kas gali atskleisti save; Man patiko groti instrumentais tokiu būdu, kuris, mano manymu, nukreipia kiekvieną grupės narį. Netgi pats dainavau keliuose kūriniuose, konkrečiai, pagrindinį vokalą vakarėlio scenai skirtoje dainoje ne kameroje, taip pat pritariamąjį vokalą per visą likusią dalį. Pastaraisiais metais mane traukia toliau į muzikos prodiusavimo pasaulį. Manau, kad mano, kaip kompozitoriaus, muzikanto, ir net orkestrantavimo bei įvairių grupių narių patirtis susilieja, kai užsidedu prodiuserio kepurę. Tiesiog dar vienas palaiminimas to, ką man pasisekė daryti pragyvenimui!
Daugiau apie Bryce galite sužinoti adresu https://www.brycejacobs.com/ .
